不止是一場視聽盛宴

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不止是一場視聽盛宴

影片開篇，哪吒踏入玉虛宮時連呼三聲“好白”，看似孩童般的天真驚嘆，實則以反諷解構了西方政治象征的“神圣性”。玉虛宮的設計顯然影射白宮，但其純白表象下暗藏的權力運作邏輯，被導演以黑色幽默層層剝開：無量仙翁的“天元鼎”上赫然刻著美元符號“美”，妖魔被煉化為“仙人補藥”的過程，恰似全球化體系中資源掠奪的隱喻——強者以“秩序”之名行剝削之實，弱者的血肉成為資本增值的燃料。

更耐人尋味的是無量仙翁用以招攬勢力的“綠色玉牌”，其上的白頭鷹圖案與美國國徽如出一轍。這一設定將移民政策、資源分配與強權邏輯并置：妖魔為求生存被迫接受“編制”，而“綠卡”不過是權力體系分化控制的誘餌。影片借此暗諷了現(xiàn)實中的“胡蘿卜與大棒”策略——無論是國際政治中的霸權行徑，還是某些社會內(nèi)部的結構性壓迫，其本質(zhì)皆是“恃強凌弱”的暴力循環(huán)。

無量仙翁這一角色堪稱全片的批判核心。他表面上道貌岸然，以“升仙晉級體系”許諾公平，實則通過天元鼎將妖魔的靈魄煉化為己所用。這一設定直指現(xiàn)代社會的系統(tǒng)性暴力：權力集團以規(guī)則之名合理化剝削，甚至將反抗者吸納為體系的一部分。正如影片借敖丙之口的控訴：“自詡照世明燈，干的卻是禍亂人間的勾當！”

更深刻的是，影片并未將矛盾簡化為“反派必敗”的童話式結局。即便無量仙翁被暫時擊退，其背后的權力系統(tǒng)仍巋然不動——只需更換執(zhí)行者，天元鼎便能重生。這種對體制性頑疾的清醒認知，超越了傳統(tǒng)動畫的非黑即白敘事，揭示了權力更迭中“換湯不換藥”的永恒困境。

《哪吒2》的成功，標志著中國動畫電影完成了從“技術追趕”到“思想表達”的跨越。它不再滿足于用“我命由我不由天”的熱血口號迎合觀眾，而是以更復雜的政治隱喻與社會觀察，挑戰(zhàn)動畫作為“兒童娛樂”的刻板印象。

作者：成龍（西曲礦）

編輯：王志鵬

責編：薛斌

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